Рецензия на “Кот в сапогах” – редко показываемая испанская опера мурлычет с шармом

В сказке Шарля Перро “Кот в сапогах”, рассказанной в 1697 году в его “Истории и истории минувшего времени”, мораль достаточно ясна: трудолюбие и знания кота стоят больше, чем любое наследство. Каталонскому композитору Ксавье Монтсальватежу также было ясно, что этот суперумный кот, обеспечивающий богатство и счастье своему хозяину, станет восхитительным оперным героем. Одноактная опера “El Gato Con Botas” была впервые поставлена в барселонском театре Gran Teatre del Liceu в 1948 году, но с тех пор стала относительной редкостью.

Новая долгожданная постановка оперы Mid Wales Opera на сцене SmallStages предсказуемо невелика по масштабам – в декорациях режиссера/дизайнера Ричарда Штудера едва хватает места, чтобы размахивать котом – всего пять певцов и четыре музыканта, плюс музыкальный руководитель Джонатан Лайнесс, сидящий за клавиатурой слева от сцены. И все же, если ей не хватает размера или музыкального веса, она компенсирует это большим очарованием. Здесь есть немного испанского колорита, и именно тонкие нюансы и резкие гармонии являются наиболее интересными.

Кошка Марты Джонс – главная героиня: по-кошачьи уместная, с легким налетом всезнайства, никогда не перебарщивающая с нарядностью сомбреро и сапог-чулок. Ее гибкое меццо использует диапазон цветов для наиболее выразительного эффекта; моменты квази-мурлыканья или мяуканья, никогда не гистрионные, имитируются скрипкой в аккуратном сокращении партитуры Лайнесса, в котором мерцание добавляет глокеншпиль. В роли мельника – его наследство не деньги, а кошка – тон Хью Иныра был теплым, и он двигался более плавно, чем большинство теноров, при псевдоутоплении и в роли танцующего льва. Алис Мерерид Робертс была его изящной принцессой, прямо из “Принцессы на горошине”, но милой и по голосу, и по расположению к своему унылому отцу-королю, Филипу Смиту, одетому как Мерлин. Бас Тревор Элиот Боус сыграл людоеда, чье тщеславие в вопросе изменения формы приводит к его гибели: тщательно выписанный и не пантомимичный, он также карикатурно изобразил шаловливого кролика, а затем людоеда, превратившегося в мышь, которую кошка убила, чтобы получить свой замок. Когда кот наконец свернется калачиком на троне своего хозяина, миссия будет выполнена. И для оперы Среднего Уэльса тоже.