Это общепризнанная истина, что писатель-фантаст, сидящий за панелью на конвенте, должен задаться вопросом, куда делся весь оптимизм жанра. Многие, родившиеся в период зарождения киберпанка (как и я), не помнят времени, когда научная фантастика была по своей сути оптимистичной. Но есть еще один жанр, который по умолчанию оптимистичен и часто игнорируется, потому что традиционно пишется женщинами и для женщин: романтика. Как писала Белл Хукс, “мужская фантазия рассматривается как нечто, способное создать реальность, в то время как женская фантазия рассматривается как чистое бегство”.
Романтика оптимистична только потому, что она непоколебимо верит в возможность роста, перемен, счастья и удовольствия – часто перед лицом бедности, болезни, травмы, ненависти или общепринятых ценностей. Мистер Дарси поступает неправильно и признает это. Люси Ханичерч понимает, что ее желания обоснованы. Энн Ширли преодолевает себя. “Без перемен нет романтического романа, – говорит автор бестселлеров Сара Маклин.
Гордость, предрассудки, безумная толпа или просто обломки первого брака, выброшенные на корнуолльское побережье: Все это можно преодолеть в надежде на лучшее будущее с выбранным партнером. Выбор придает фантазии силу. В своей краткой истории романтического романа библиотекарь Аманда Паган отмечает, что Джейн Остин и Шарлотта Бронте “представили женских персонажей, которые в конечном итоге были вознаграждены удачным браком за выражение своей индивидуальности или собственных желаний”. В то время это считалось новаторским. Мало что изменилось.
“Мы читаем книги, чтобы не плакать”, – так объяснила одна читательница исследовательнице Дженис Рэдвей в ее книге 1984 года “Читая роман: Женщины, патриархат и популярная литература”. За четыре десятилетия, прошедшие с тех пор, исследования Рэдвэй стали обязательным чтением для ученых, изучающих культуру, проложив путь для всевозможных “исследований фэндома”. Без нее нет ни Генри Дженкинса, ни Джейн Макгонигал, и, вполне возможно, нет студии Marvel. Радвей имела смелость утверждать, что некоторые женщины читают любовные романы не потому, что им чего-то не хватает как людям, а скорее чего-то не хватает в их мире в целом.
“Что ищут [эти] женщины в своих поисках идеальной романтической фантазии, так это мужчину, способного на такое же внимательное наблюдение и интуитивное “понимание”, которое, по их мнению, женщины регулярно оказывают мужчинам”, – пишет Рэдвэй. “Кроме того, без счастливого конца роман не мог бы дать утопическое обещание, что отношения между мужчиной и женщиной могут быть успешно урегулированы”.
Это “утопическое обещание” расширилось с 1984 года. Мир романа изменился, как изменился мир знакомств, секса, брака и отношений в 21 веке. Именитые коммерческие издательства теперь выпускают книги с милыми обложками и каламбурными названиями, написанные и предназначенные для педиков, трансов, поли, нейродивергентов и инвалидов всех рас и полов, включая (заметьте!) белых мужчин.
В этих книгах есть сюжеты, связанные с STEM, сценариями реалити-шоу, хоккеем, кексами, ковбоями, гоночными автомобилями – у этого жанра больше ниш, чем микроцелей у Меты. Как говорится в программном заявлении Happily Ever After Books: “Современный жанр романов более разнообразен и инклюзивен, чем когда-либо, и мы можем только продолжать совершенствовать его, предоставляя читателям романов пространство для празднования историй, в которых они могут найти себя, историй, которые приносят им радость, которые находят их мир, которые возбуждают их, которые показывают им, что они заслуживают уважения, согласия и доверия в своих романтических и/или сексуальных отношениях”.
Russian 
English